Konten
Media: Isu, Konsep dan Metode Analisis
Dalam Komunikasi Massa
A.
Latar Belakang
Bukti
paling mudah tentang bagaimana karya komunikasi massa disediakan oleh isinya.
Dalam arti yang sangat harfiah kita dapat menyamakan media dengan pesan,
meskipun akan sangat menyesatkan untuk melakukannya. Dalam hal ini, perbedaan
antara pesan dan makna adalah hal yang signifikan. Teks fisik pesan yang
dicetak, gambar suara atau gambar adalah apa yang bisa kita amati secara
langsung dan dalam arti 'tetap'. Tapi kita tidak bisa begitu saja 'membacakan'
makna yang entah bagaimana 'tertanam' dalam teks atau dikirim ke khalayak.
Makna ini tidak jelas dan pasti tidak diperbaiki. Mereka juga banyak dan sering
ambigu. Teori dan penelitian mengenai konten media massa dibelah oleh perbedaan
antara pesan dan makna, yang sebagian besar sejajar dengan pilihan antara model
komunikasi 'transportasi' dan 'ritual'. Komentar ini menunjukkan kesulitan
dalam berbicara tentang konten sama sekali dengan pasti. Meski begitu, kita
sering mengalami generalisasi tentang isi media massa secara keseluruhan, atau
jenis konten tertentu, terutama dengan mengacu pada masalah niat media, 'bias',
atau kemungkinan dampaknya. Kemampuan kita untuk menggeneralisasi masalah ini
telah terbantu dengan bentuk bermotif dan standar yang sering dibutuhkan konten
media.
Tujuan
utamanya untuk meninjau kembali pendekatan alternatif terhadap konten media dan
metode yang tersedia. Namun, pilihan pendekatan dan metode tergantung pada
tujuan yang ada dalam pikiran kita, yang ada beberapa keanekaragaman.Terutama
menangani tiga aspek analisis isi: konten sebagai informasi; Konten sebagai
makna tersembunyi (semiologi); Dan analisis isi kuantitatif 'tradisional'.
Tidak ada teori yang koheren tentang konten media dan tidak ada konsensus
mengenai metode analisis terbaik karena metode alternatif diperlukan untuk
tujuan dan jenis konten yang berbeda dan untuk berbagai genre media. Akibatnya,
kita mulai dengan pertanyaan tujuan.
B.
Pentingnya Media Konten
Alasan
pertama untuk mempelajari konten media secara sistematis berasal dari
ketertarikan pada efek potensial dari komunikasi massa, baik yang dimaksudkan
atau tidak diinginkan, atau dari keinginan untuk memahami daya tarik konten
bagi penonton. Kedua perspektif tersebut memiliki dasar praktis, dari sudut
pandang komunikator massa, namun secara bertahap diperlebar dan dilengkapi
untuk merangkul isu teoritis yang lebih luas. Studi awal tentang konten
mencerminkan kekhawatiran tentang masalah sosial yang dengannya media terkait.
Perhatian terfokus secara khusus pada penggambaran kejahatan, kekerasan dan
seks dalam hiburan populer, penggunaan media sebagai propaganda dan kinerja
media berkenaan dengan prasangka rasial atau jenis lainnya. Berbagai tujuan
secara bertahap diperluas untuk meliput berita, informasi dan banyak konten
hiburan.
Sebagian
besar penelitian awal didasarkan pada asumsi bahwa konten mencerminkan tujuan
dan nilai pencetusnya, kurang lebih secara langsung; 'Makna' itu bisa ditemukan
atau disimpulkan dari pesan dan penerima itu akan mengerti pesan lebih kurang
seperti yang dimaksudkan oleh produsen. Bahkan dipikirkan bahwa 'efek' dapat
ditemukan dengan kesimpulan dari 'pesan' yang tampak yang dibangun di dalam
konten. Lebih masuk akal lagi, isi media massa sering dianggap sebagai bukti
yang kurang lebih dapat dipercaya tentang budaya dan masyarakat di mana produk
itu diproduksi. Semua asumsi ini, kecuali mungkin yang terakhir, telah
dipertanyakan, dan studi tentang konten menjadi semakin kompleks dan menantang.
Mungkin tidak terlalu jauh untuk mengatakan bahwa aspek konten media yang
paling menarik seringkali bukan pesan yang terang-terangan, tapi juga banyak
makna yang kurang tersembunyi dan tidak pasti yang ada dalam teks media. Terlepas
dari berbagai komplikasi ini, pada titik ini bermanfaat untuk meninjau kembali
motif utama yang mempandu studi kandungan media, sebagai berikut:
a.
Menggambarkan
dan membandingkan keluaran media. Untuk banyak keperluan analisis massa Komunikasi
(misalnya, menilai perubahan atau membuat perbandingan), kita harus dapat
mengkarakterisasi konten media dan saluran tertentu.
b.
Membandingkan
media dengan 'realitas sosial'. Isu berulang dalam penelitian media adalah
hubungan antara pesan media dan 'realitas'. Pertanyaan yang paling mendasar
adalah apakah konten media memang, atau seharusnya, mencerminkan realitas
sosial, dan jika memang demikian, mana atau yang realitasnya.
c.
Konten media
sebagai cerminan nilai dan kepercayaan sosial dan budaya. Sejarawan, antropolog
dan sosiolog tertarik pada konten media sebagai bukti nilai dan kepercayaan
pada waktu dan tempat atau kelompok sosial tertentu.
d.
Hipotesis fungsi
dan efek media. Kita bisa menafsirkan konten dalam hal Konsekuensi potensial,
apakah baik atau buruk, dimaksudkan atau tidak disengaja. Meskipun kontennya
sendiri tidak dapat dianggap sebagai bukti efek, sulit untuk mempelajari efek
tanpa referensi cerdas terhadap konten (sebagai penyebabnya).
e.
Mengevaluasi
kinerja media. Krippendorf (2004) menggunakan istilah 'analisis kinerja' untuk
merujuk pada penelitian yang dirancang untuk menemukan jawaban tentang kualitas
media sebagaimana dinilai oleh kriteria tertentu
f.
Studi bias
media. Banyak konten media memiliki arah evaluasi yang jelas sehubungan dengan
masalah perselisihan atau terbuka terhadap persepsi yang mendukung satu sisi
terhadap sisi lain, bahkan jika tidak disengaja atau tidak sadar.
g.
Analisis pemirsa
Karena pemirsa selalu ditentukan setidaknya sebagian oleh konten media, kami
tidak dapat mempelajari pemirsa tanpa mempelajari konten.
h.
Menangani
pertanyaan tentang analisis genre, tekstual dan wacana, naratif dan format
lainnya. Dalam konteks ini, teks itu sendiri adalah objek studi, dengan maksud
untuk memahami bagaimana cara kerjanya 'menghasilkan efek yang diinginkan oleh
penulis dan pembaca.Penilaian dan klasifikasi konten. Peraturan atau tanggung
jawab media sering kali mensyaratkan bahwa jenis konten tertentu
diklasifikasikan sesuai dengan potensi bahaya atau pelanggaran, terutama dalam
hal kekerasan, jenis kelamin, bahasa, dan sebagainya. Pengembangan sistem
pemeringkatan memerlukan analisis konten sebelumnya.
C.
Prespektif Kritis Konten Media
Salah
satu yang menjadi masalah adalah kemungkinan kegagalan, kelalaian dan niat
buruk, terutama dalam hal kehidupan sosial, dengan referensi khusus untuk
pengelompokan berdasarkan kelas sosial, etnisitas, jenis kelamin atau faktor
pembeda serupa. Hal lain yang berkaitan dengan potensi bahaya dari konten yang
dianggap kekerasan atau menyinggung atau berbahaya. Kualitas budaya media juga
terkadang menjadi masalah, misalnya dalam perdebatan tentang budaya massa atau
soal identitas budaya dan nasional.
1.
Pendekatan Marxis
Salah
satu tradisi kritis utama didasarkan pada teori ideologi Marxis yang terutama
berkaitan dengan ketidaksetaraan kelas namun juga dapat menangani beberapa
masalah lainnya. Grossberg (1991) telah menunjuk beberapa variasi interpretasi
budaya Marxis yang berhubungan dengan 'politik tekstualitas'. Dia
mengidentifikasi tiga pendekatan Marxis klasik, yang mana yang paling relevan berasal
dari Sekolah Frankfurt dan gagasan tentang 'kesadaran salah'. Dua pendekatan
selanjutnya yang dibedakan oleh Grossberg bersifat 'hermeneutik'
(interpretatif) dan 'diskursif', dan lagi ada beberapa varian. Dibandingkan
dengan pendekatan klasik, bagaimanapun, perbedaan utamanya adalah, pertama,
bahwa 'decoding' dikenali sebagai masalah dan, kedua, bahwa teks dipandang
tidak hanya sebagai 'mediasi' namun sebenarnya membangun pengalaman dan
membentuk identitas. Tradisi Marxis telah memberi perhatian paling besar pada
berita dan aktualitas karena kemampuannya untuk mendefinisikan dunia sosial dan
dunia kejadian. Menggambar berbagai sumber, termasuk Barthes dan Althusser,
Stuart Hall (1977) berpendapat bahwa praktik penandaan melalui bahasa
menetapkan peta makna budaya yang mendorong dominasi ideologi kelas penguasa,
terutama dengan membangun pandangan hegemoni dunia, dalam Rekening realitas
mana yang dibingkai. Berita berkontribusi pada tugas ini dalam beberapa cara.
Salah satunya adalah dengan 'menutupi' aspek realitas - terutama dengan
mengabaikan sifat eksploitatif masyarakat kelas atau dengan menganggapnya biasa
sebagai 'alami'. Kedua, berita menghasilkan 'fragmentasi' kepentingan, yang
merongrong solidaritas kelas subordinat. Ketiga, berita memberlakukan 'kesatuan
imajiner atau koherensi' - misalnya, dengan menerapkan konsep komunitas,
bangsa, opini publik dan konsensus serta dengan berbagai bentuk pengucilan
simbolis.
2.
Kritik terhadap iklan dan komersialisme
Ada
tradisi panjang perhatian kritis terhadap iklan yang kadang-kadang mengadopsi
pendekatan Marxis seperti yang dijelaskan, tetapi juga berasal dari nilai
budaya atau humanistik lainnya. Williamson (1978), dalam studinya tentang
periklanan, menerapkan konsep 'ideologi' yang sudah dikenal, yang didefinisikan
oleh Althusser (1971) sebagai representasi 'hubungan imajiner individu dengan
kondisi sebenarnya keberadaan mereka'. Althusser juga mengatakan bahwa 'Semua
ideologi memiliki fungsi tentang "membentuk" individu sebagai subyek.
"Bagi Williamson, karya ideologis periklanan telah selesai (dengan kerja
sama aktif' pembaca 'iklan) Dengan mentransfer makna dan gagasan yang
signifikan (kadang-kadang mitos) dari pengalaman (seperti kecantikan,
kesuksesan, kebahagiaan, alam dan sains) ke produk komersial dan dengan rute
itu untuk diri kita sendiri. Produk komersial menjadi cara untuk mencapai
keadaan sosial atau budaya yang diinginkan dan menjadi tipe orang yang kita
inginkan. Kita 'dibentuk kembali' oleh periklanan namun berakhir dengan
perasaan imajiner (dan karena kesalahan) tentang diri sejati kita dan hubungan
kita dengan kondisi sebenarnya dalam kehidupan kita. Ini memiliki kecenderungan
ideologis yang sama seperti yang dikaitkan dengan berita dalam teori kritis -
menyembunyikan eksploitasi nyata dan solidaritas yang terfragmentasi. Proses
yang sangat mirip digambarkan oleh Williamson (1978) dalam hal
'com-modification', mengacu pada bagaimana iklan mengubah 'nilai penggunaan'
produk menjadi 'nilai tukar', yang memungkinkan kita (dalam aspirasi kita)
untuk memperoleh ( Membeli) kebahagiaan atau keadaan ideal lainnya. Karya
ideologis periklanan pada dasarnya dicapai dengan membentuk lingkungan kita
untuk kita dan memberi tahu kita siapa diri kita dan apa yang sebenarnya kita
inginkan (lihat Mills, 1951). Dalam perspektif kritis, semua ini adalah ilusi
dan pengalihan perhatian. Apa efek iklan sebenarnya ada di luar cakupan
analisis konten apa pun, namun mungkin untuk bekerja kembali dari konten ke
niat, dan terminologi kritis 'manipulasi' dan 'eksploitasi' lebih mudah
dibenarkan daripada kasusnya. Dengan ideologi dalam berita.
3.
Soal kualitas budaya
Baik
kritik Marxis terhadap budaya massa dan kritik elitis dan moralistik yang
digantikannya tidak sesuai mode. Tidak memberikan definisi yang jelas tentang
budaya massa atau menawarkan kriteria subjektif untuk mengevaluasi kualitas
budaya. Meski begitu, masalah ini masih menjadi masalah perdebatan publik dan
bahkan kebijakan. Ada sejumlah upaya untuk menilai kualitas televisi khususnya
dalam beberapa tahun terakhir dan di berbagai negara, terutama dalam menanggapi
perluasan dan privatisasi media. Salah satu contohnya adalah proyek Quality
Assessment of Broadcasting dari NHK Jepang (Ishikawa, 1996). Yang penting dalam
proyek ini adalah usaha untuk mengevaluasi kualitas output dari perspektif yang
berbeda, yaitu 'masyarakat', penyiar profesional dan penonton. Yang paling
menarik adalah penilaian yang dilakukan oleh pembuat program itu sendiri. Kami
menemukan sejumlah kriteria yang diterapkan. Ini berhubungan terutama dengan:
tingkat dan jenis keterampilan kerajinan, sumber daya dan nilai produksi,
orisinalitas, relevansi dan keaslian budaya, nilai yang diungkapkan, integritas
tujuan dan daya tarik audiens. Ada kriteria lain dan cara menilai kualitas
lainnya karena rentang kontennya begitu lebar. Telah disarankan (Schrøder 1992)
bahwa pada dasarnya ada tiga jenis standar budaya yang harus diterapkan:
estetika (ada banyak dimensi), etis (pertanyaan tentang nilai, integritas, makna
yang dimaksudkan, dll.) Dan 'ekstase' (Diukur dengan popularitas, kesenangan
dan nilai performatif, pada intinya aspek konsumsi). Perkembangan teori budaya
telah secara signifikan memperluas cakupan untuk memperkirakan kualitas hasil
budaya sesuai dengan kriteria yang ditetapkan. Meski begitu, penilaian semacam
itu pasti akan tetap subjektif, berdasarkan perkiraan kriteria dan persepsi
yang bervariasi. Kualitas intrinsik tidak bisa diukur.
4.
Kekerasan di media massa
Dalam
hal volume kata-kata yang ditulis dan terkenal di benak masyarakat, perspektif
kritis utama media massa mungkin termasuk dalam judul ini. Meskipun sulit untuk
membangun hubungan kausal langsung, para kritikus berfokus pada konten media
populer. Selalu lebih mudah untuk menunjukkan bahwa media menggambarkan
kekerasan dan agresi dalam berita dan fiksi hingga suatu tingkat yang sangat
tidak proporsional dengan pengalaman kehidupan nyata daripada menunjukkan efek
apa pun. Banyak penelitian telah menghasilkan statistik mengejutkan tentang
keterpaparan rata-rata terhadap kekerasan yang dimediasi. Argumen kritik bukan
hanya karena hal itu bisa menyebabkan kekerasan dan kejahatan, terutama oleh
kaum muda, tapi seringkali secara intrinsik tidak diinginkan, menimbulkan
gangguan emosional, ketakutan, kegelisahan dan selera menyimpang. Menerima
bahwa sensasi dan aksi merupakan bagian pokok dari hiburan populer yang tidak
bisa hanya dilarang (walaupun beberapa tingkat penyensoran telah dilegitimasi
secara luas dalam masalah ini), penelitian isi sering ditujukan untuk memahami
cara-cara yang kurang lebih membahayakan kekerasan dapat dilihat. Ruang lingkup
kritik dilebarkan untuk memasukkan tidak hanya pertanyaan sosialisasi anak,
tapi juga isu agresi kekerasan yang ditujukan pada perempuan. Hal ini sering terjadi,
bahkan dalam konten non-pornografi.
5.
Kritik berbasis gender
Ada beberapa varietas
perspektif feminis kritis lainnya pada konten media. Awalnya, ini terutama
berkaitan dengan stereotip, pengabaian dan peminggiran perempuan yang umum
terjadi pada tahun 1970an. Seperti yang ditunjukkan oleh Rakow (1986), konten
media tidak akan pernah menjadi kenyataan nyata, dan kurang penting untuk
mengubah representasi media (seperti memiliki lebih banyak karakter wanita)
daripada menantang ideologi seksis yang mendasari banyak konten media. Yang
paling penting dalam analisis feminis kritis mungkin adalah pertanyaan yang
luas (melampaui stereotip) tentang bagaimana teks 'Posisi' subjek wanita dalam
narasi dan interaksi tekstual dan dengan demikian memberi kontribusi pada
definisi feminitas dalam kolaborasi dengan 'pembaca'. Intinya sama berlaku
untuk maskulinitas, dan keduanya termasuk dalam judul 'konstruksi gender'
(Goffman, 1976). Untuk kritik feminis, dua isu pasti muncul. Yang pertama
adalah sejauh mana teks media yang ditujukan untuk hiburan wanita (seperti
opera sabun atau romansa) dapat terbebas saat mereka mewujudkan realitas
masyarakat patriarkal dan institusi keluarga (Radway, 1984; Ang, 1985). Yang
kedua adalah sejauh mana jenis teks media massa baru yang menantang stereotip
gender dan mencoba memperkenalkan model peran positif dapat memberi efek
'memberdayakan' bagi perempuan (tetap berada di dalam sistem media komersial
yang dominan). Pada akhirnya, jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini bergantung
pada bagaimana teks-teks tersebut diterima oleh khalayak mereka. Studi fiksi
romantis karya Radway (1984) berpendapat bahwa ada beberapa elemen pembebasan,
jika bukan pemberdayaan, melalui apa yang pada dasarnya merupakan genre wanita
(sendiri), namun dia juga mengakui ideologi patriarki dalam bentuk: Roman juga
menyediakan potret simbolik kepekaan wanita yang diciptakan dan dibutuhkan oleh
pernikahan patriarkal dan pembagian kerja seksualnya ini menggarisbawahi dan
menopang struktur psikologis yang menjamin komitmen wanita terhadap pernikahan
dan keibuan. (1984: 149) Berbagai metode sastra, wacana dan psikoanalitik telah
digunakan dalam studi konten feminis kritis, namun ada penekanan kuat pada
interpretasi dan bukan kuantifikasi. Model 'kesadaran salah', menyiratkan
'transfer' yang lebih atau kurang otomatis Posisi gender, juga telah dibuang.
D.
Strukturalisme dan Semiologi
Salah satu cara
berpikir yang berpengaruh tentang konten media berasal dari studi umum bahasa.
Pada dasarnya, strukturalisme mengacu pada cara makna dibangun dalam teks,
istilah yang berlaku untuk 'struktur bahasa tertentu', yang terdiri dari tanda,
narasi atau mitos. Umumnya, bahasa telah dikatakan bekerja karena struktur
built-in. Istilah 'struktur' menyiratkan hubungan elemen yang konstan dan teratur,
walaupun hal ini mungkin tidak tampak jelas di permukaan dan memerlukan
decoding. Telah diasumsikan bahwa struktur tersebut berada di dalam dan diatur
oleh budaya tertentu - sistem makna, referensi, dan makna yang jauh lebih luas.
Semiologi adalah versi yang lebih spesifik dari pendekatan strukturalis umum.
Ada beberapa penjelasan klasik tentang pendekatan strukturalis atau semiologis
terhadap konten media ditambah banyak perkenalan dan komentar berguna.
Strukturalisme adalah pengembangan linguistik de Saussure
dan menggabungkannya dengan beberapa prinsip dari antropologi struktural. Ini
berbeda dengan linguistik dalam dua cara utama. Pertama, ini tidak hanya
terkait dengan bahasa verbal konvensional tetapi juga dengan sistem tanda yang
memiliki sifat seperti bahasa. Kedua, mengarahkan perhatian lebih sedikit pada
sistem tanda itu sendiri daripada memilih teks dan makna teks. Oleh karena itu,
menyangkut penjelasan tentang makna budaya dan bahasa, sebuah kegiatan yang
pengetahuan tentang sistem tanda sangat penting namun tidak mencukupi. Meskipun
semiologi telah menurun dalam popularitas sebagai metode, prinsip dasarnya
masih sangat relevan dengan analisis wacana varietas lainnya.
1.
Menuju ilmu tanda
Cendekiawan
Amerika Utara dan Inggris kemudian bekerja menuju tujuan untuk membangun 'sains
umum tanda-tanda' (semiologi atau semiotika). Bidang ini mencakup
strukturalisme dan hal-hal lain selain itu, dan dengan demikian segala hal
berhubungan dengan makna namun terstruktur secara longgar, beragam dan terpisah-pisah.
Konsep 'sistem tanda' dan 'tanda tangan' yang umum terjadi pada linguistik,
strukturalisme dan semiologi terutama berasal dari de Saussure. Konsep dasar
yang sama digunakan dengan cara yang agak berbeda oleh ketiga teoretikus
tersebut, namun berikut adalah hal yang penting.
Tanda
adalah kendaraan fisik dasar makna dalam bahasa; Itu adalah 'gambar suara' yang
bisa kita dengar atau lihat dan yang biasanya mengacu pada beberapa objek atau
aspek realitas yang ingin kita komunikasikan, yang dikenal sebagai rujukan.
Dalam komunikasi manusia, kita menggunakan tanda untuk menyampaikan makna
tentang objek di dunia pengalaman kepada orang lain, yang menafsirkan
tanda-tanda yang kita gunakan berdasarkan berbagi bahasa atau pengetahuan yang
sama tentang sistem tanda yang kita gunakan.Menurut de Saussure, proses
signifikasi dilakukan oleh dua elemen tanda. Dia memanggil unsur fisik penanda
dan menggunakan istilah yang ditandai untuk merujuk pada konsep mental
Dipanggil
dengan tanda fisik dalam kode bahasa yang diberikan. Biasanya dalam sistem
bahasa barat, hubungan antara penanda fisik dan rujukan tertentu
sewenang-wenang, namun hubungan antara penanda dan tanda diatur oleh peraturan
budaya dan harus Dipelajari oleh 'komunitas interpretatif' tertentu. Pada prinsipnya,
apapun yang bisa membuat kesan indra dapat bertindak sebagai tanda, dan kesan
indra ini tidak memiliki korespondensi yang diperlukan dengan kesan indra yang
dibuat oleh benda yang. Yang penting adalah sistem tanda atau 'sistem rujukan'
yang mengatur dan mengaitkan keseluruhan proses penandaan.Umumnya, tanda-tanda
yang terpisah mendapatkan maknanya dari perbedaan sistematis, kontras dan
pilihan yang diatur dalam kode linguistik atau sistem tanda tangan dan dari
nilai yang diberikan oleh peraturan budaya dan sistem tanda .Semiologi telah
berusaha untuk mengeksplorasi sifat sistem tanda yang melampaui aturan tata
bahasa dan sintaksis dan mengatur makna teks yang kompleks, laten dan
bergantung secara budaya yang hanya dapat dipahami dengan mengacu pada budaya
di mana mereka tertanam dan konteks yang tepat.
2.
Konotasi dan denotasi
Hal
ini menyebabkan kekhawatiran terhadap makna konotatif dan denotatif - asosiasi
dan gambar yang dipanggil dan diungkapkan dengan penggunaan dan kombinasi tanda
tertentu. Denotasi telah digambarkan sebagai 'first order of signification'
karena menggambarkan hubungan di antara tanda antara penanda dan menandakan ,arti
jelas dari sebuah tanda adalah denotasinya. Williamson (1978) memberi contoh
sebuah iklan di mana sebuah foto dari bintang film Catherine Deneuve digunakan
untuk mengiklankan merek parfum Prancis. Foto itu menunjukkan Catherine
Deneuve.
Konotasi
berhubungan dengan urutan kedua penandaan, mengacu pada makna yang terkait yang
mungkin disulap oleh objek yang ditandai. Dalam contoh iklannya, Catherine
Deneuve umumnya diasosiasikan oleh anggota komunitas bahasa dan budaya yang
relevan dengan 'chicness' Prancis. Relevansi ini dengan pengiklan adalah bahwa
konotasi model yang dipilih ditransfer oleh asosiasi ke parfum yang dia gunakan
atau rekomendasikan.
Sebuah
demonstrasi mani dari pendekatan ini terhadap analisis teks diberikan oleh
Barthes dalam analisisnya tentang iklan majalah untuk makanan Panzani. Ini
menunjukkan gambar tas belanja yang berisi belanjaan namun pada gilirannya ini
diharapkan menampilkan gambaran positif tentang kesegaran dan kerumahtanggaan.
Selain itu, warna merah dan hijau juga menandakan 'ke Italia' dan bisa
memunculkan mitos tradisi kuliner dan keunggulan. Jadi, penandaan biasanya
bekerja pada dua tingkat (atau perintah) makna: tingkat permukaan makna
harfiah, dan tingkat kedua dari makna yang terkait atau dikonotasikan.
Pengaktifan tingkat kedua membutuhkan pengetahuan atau keakraban yang lebih
dalam dengan budaya dari pembaca. Barthes memperluas ide dasar ini dengan
memperkenalkan konsep mitos. Seringkali hal yang ditandai oleh sebuah tanda
akan memiliki tempat dalam sistem makna diskrit yang lebih besar, yang juga
tersedia bagi anggota budaya tertentu.
Mitos
adalah kumpulan ide yang sudah ada sebelumnya dan bernilai tinggi yang berasal
dari budaya dan ditransmisikan melalui komunikasi. Misalnya, ada kemungkinan
mitos tentang karakter nasional atau kebesaran nasional, atau tentang sains
atau alam (kemurnian dan kebaikannya), yang dapat diajukan untuk tujuan
komunikatif seperti yang sering terjadi dalam periklanan.
Arti
denotatif memiliki karakteristik universalitas dan objektivitas, sementara
konotasi melibatkan kedua makna variabel sesuai dengan budaya penerima dan
elemen evaluasi. Relevansi semua ini untuk studi komunikasi massa harus
terbukti. Konten media terdiri dari sejumlah besar 'teks', seringkali bersifat
standar dan berulang, yang disusun berdasarkan konvensi dan kode bergaya
tertentu. Ini sering menarik mitos dan gambar yang familier atau tersembunyi
yang ada di majalah budaya pembuat dan penerima teks.
3.
Bahasa visual
Citra
visual tidak dapat diperlakukan dengan cara yang sama seperti tanda dalam
terminologi Saussurian Tidak ada yang setara dengan sistem peraturan bahasa
tulisan alami yang memungkinkan kita untuk intepret kata tanda kurang lebih
akurat. Seperti Evans menjelaskannya, sebuah gambar diam, seperti foto wanita,
'kurang setara dengan' wanita 'daripada serangkaian deskripsi yang tidak
terputus: "seorang wanita tua, terlihat di kejauhan mengenakan Mantel
hijau, mengawasi lalu lintas, saat dia melintasi jalan "'. Dia juga
mengatakan bahwa gambar tidak memiliki tegang, dan dengan demikian tidak ada
lokasi yang jelas pada waktunya. Untuk alasan ini dan lainnya, Barthes terkenal
menggambarkan foto itu sebagai 'gambar tanpa kode'. Ini menghadirkan kita, kata
Evans, dengan objek sebagai fait accompli.
Salah
satunya adalah kekuatan denotatif mereka yang lebih besar bila digunakan dengan
sengaja dan efektif. Lain adalah kemampuan mereka untuk menjadi ikon - secara
langsung mewakili beberapa konsep dengan kejelasan, dampak dan pengakuan luas.
Contoh kekuatan bahasa visual disediakan oleh kasus foto-foto penyiksaan dan
penganiayaan di penjara Abu Ghraib yang dipublikasikan di seluruh dunia pada bulan
Mei 2004. Anden-Papadopolous menggambarkan ini sebagai gambar ikon yang
memiliki kekuatan untuk membentuk keduanya. Berita dan persepsi publik, di luar
kekuasaan pihak berwenang untuk melawan atau mengendalikan. Mereka juga telah
berubah menjadi tempat protes dan oposisi terhadap perbuatan yang mereka
wakili. Meskipun tidak setara dengan bahasa yang benar, gambar visual, diam
atau bergerak, dapat memperoleh berbagai makna yang diketahui dalam konvensi
dan tradisi bentuk seni atau genre tertentu. Ini memberi mereka potensi besar
untuk komunikasi yang terampil dalam konteks tertentu. Periklanan adalah contoh
utama. Mengingat semua yang telah terjadi dengan cara perubahan di media massa,
ada yang lebih banyak lagi. Kebutuhan mendesak untuk mengembangkan konsep dan
metode yang lebih baik untuk menganalisis banyak format dan bentuk ekspresi
baru, terutama yang menggabungkan dan berinovasi kode yang digunakan. Prospek
awal untuk kemajuan tidak begitu baik.
4.
Penggunaan semiologi
Penerapan
analisis semiologis membuka kemungkinan untuk mengungkapkan lebih banyak makna
yang mendasari teks, diambil secara keseluruhan, daripada yang mungkin
dilakukan dengan hanya mengikuti aturan gramatikal bahasa atau
mengkonsultasikan kamus yang berarti kata-kata terpisah. Ini memiliki
keuntungan khusus karena dapat diterapkan pada 'teks' yang melibatkan lebih dari
satu sistem tanda dan tanda yang tidak memiliki tata bahasa dan kamus yang ada.
Tanpa semiologi, misalnya, kemungkinan Williamson tidak mungkin melakukan studi
manjadi iklannya. Namun, analisis semiologis mengandaikan pengetahuan
menyeluruh tentang budaya asli dan genre tertentu yang dipermasalahkan. Menurut
Burgelin 'media massa jelas jangan membentuk budaya yang lengkap dengan
sendirinya tapi hanya sebagian kecil dari sistem seperti itu, yang perlu,
budaya tempat mereka berada. ' Lebih jauh lagi, berikut dari teori yang
dirangkum di atas bahwa sebuah teks memiliki imanensi imannya sendiri,
intrinsik, kurang lebih diberikan dan dengan demikian makna objektif, terlepas dari
niat terbuka pengirim atau interpretasi selektif penerima. Seperti Burgelin
juga berkomentar, 'tidak ada, dan tidak ada, di luar pesan yang bisa memberi
kita makna dari salah satu elemennya'. Teori teori ini memberi kita pendekatan,
jika bukan metode yang tepat, karena membantu menetapkan 'makna budaya' konten
media. Ini tentu menawarkan cara untuk mendeskripsikan konten: ini dapat
menjelaskan orang-orang yang memproduksi dan mengirimkan sekumpulan pesan. Ini
memiliki aplikasi khusus dalam membuka lapisan makna yang terletak di bawah
permukaan teks dan menolak deskripsi sederhana di 'tingkat pertama' dari
penandaan. Hal ini juga berguna dalam beberapa jenis penelitian evaluatif,
terutama yang diarahkan untuk mengungkap ideologi laten dan 'bias' konten media.
5.
Analisis wacana kritis
Istilah
umum 'analisis wacana' secara bertahap menjadi lebih disukai daripada ungkapan
'analisis isi kualitatif', walaupun tidak banyak makna spesifik dari istilah
yang membedakannya. Mungkin hanya karena ungkapan yang terakhir terlalu terkait
erat dengan isi media massa, sementara istilah 'wacana' memiliki konotasi yang
lebih luas dan mencakup semua 'teks', dalam bentuk atau bahasa apa pun yang
dikodekan dan juga secara khusus menyiratkan bahwa sebuah Teks dibangun oleh
mereka yang membaca dan menguraikannya sama seperti mereka yang merumuskannya.
Scheufele menyebutkan empat fitur yang dimiliki oleh semua wacana, sebagaimana
dimaksud dalam konteks sekarang. Pertama, diskursus mengacu pada isu-isu
politik atau sosial yang relevan bagi masyarakat, atau paling tidak untuk
kepentingan utama Pengelompokan orang. Misalnya, kita dapat berbicara tentang
wacana energi nuklir atau wacana obat-obatan, Kedua, unsur-unsur wacana disebut
tindakan berbicara, menekankan bahwa ini adalah bentuk interaksi sosial dan
pola perilaku sosial yang lebih luas. Ketiga, wacana dapat dianalisis dengan
mempelajari teks dari segala jenis, termasuk dokumen, transkrip perdebatan, isi
media. Keempat, wacana adalah proses membangun realitas sosial secara kolektif,
seringkali dalam bentuk kerangka dan skema, yang memungkinkan generalisasi.
Mengenai analisis wacana, Scheufele mengingatkan kita bahwa tujuan utamanya adalah
untuk mengungkap substansi.
6.
Konten Media sebagai Informasi
Wacana
yang sama sekali berbeda seputar konten media berasal dari pendekatan teori
informasi yang dipopulerkan oleh karya Shannon dan Weaver. Akarnya bercampur
dengan model transmisi dasar yang menganggap komunikasi pada dasarnya adalah
pengalihan informasi yang disengaja dari pengirim ke penerima melalui saluran
fisik yang mengalami gangguan dan gangguan. Menurut model ini, komunikasi
dinilai berdasarkan efisiensi dan efektivitas dalam mencapai 'transfer' yang
direncanakan. Konsep informasi telah terbukti sulit didefinisikan karena dapat
dilihat dengan cara yang berbeda, misalnya sebagai objek atau komoditas,
agensi, sumber daya, dan sebagainya. Untuk tujuan sekarang, elemen sentral
mungkin adalah kapasitas untuk 'mengurangi ketidakpastian'. Dengan demikian
informasi didefinisikan oleh kebalikannya.
7.
Teori informasi
Menurut
Frick wawasan yang mengarah pada pengembangan teori informasi adalah kesadaran
bahwa 'semua proses yang dapat dikatakan menyampaikan informasi pada dasarnya
adalah proses seleksi'. Teori komunikasi matematika memberikan pendekatan
objektif terhadap analisis teks komunikasi. Dasar untuk objektivitas
(kuantifikasi) adalah sistem pengkodean biner yang menjadi basis komputasi
digital. Semua masalah ketidakpastian akhirnya bisa dikurangi menjadi serangkaian
pertanyaan atau pertanyaan jumlah pertanyaan yang dibutuhkan untuk memecahkan
masalah makna sama dengan jumlah item informasi. Garis pemikiran ini
menyediakan alat untuk menganalisis kandungan informatif teks dan membuka
beberapa baris penelitian. Ada bias terintegrasi terhadap pandangan konten
komunikasi sebagai mewujudkan tujuan rasional produsen dan pandangan
instrumental pesan media. Pendekatannya juga secara fundamental bersifat
behavioris dalam anggapannya. Untuk alasan yang jelas, sebagian besar penerapan
teori semacam ini Konten 'informatif'. Secara sistematis dikodekan dalam
'bahasa' yang dikenal terbuka secara prinsip untuk analisis dalam hal informasi
dan pengurangan ketidakpastian. Pada tingkat denotasi sering menghadirkan
serangkaian item informasi 'ikon', tanda-tanda yang dapat dibaca sebagai
referensi ke objek di 'dunia nyata'. Sampai titik tertentu, gambar ikon sama
informatifnya dengan kata-kata, terkadang juga, dan juga dapat menunjukkan
jenis hubungan tertentu antara objek dan memberikan informasi rinci tentang
warna, ukuran, tekstur, dan sebagainya. Narasi fiktif juga bisa diperlakukan
sebagai Teks informasi, dengan mengasumsikan apa yang mereka wakili menjadi
informatif. Untuk tujuan mengukur jumlah informasi yang dikirim atau diterima
dan untuk mengukur beberapa aspek kualitas pesan, tidak masalah jenis konten
media mana yang menjadi masalah.
8.
Aplikasi teori informasi dalam kajian konten
Contoh
bagaimana asumsi teori informasi dapat digunakan dalam analisis konten media
dapat ditemukan pada ukuran-ukuran tertentu dari keinformatika, keterbacaan,
keragaman dan arus informasi. Ada sejumlah cara yang berbeda untuk mengukur
nilai informasi teks media. Pendekatan yang paling sederhana adalah menghitung
jumlah 'fakta' dalam sebuah teks, dengan kemungkinan alternatif untuk
menentukan apa yang merupakan fakta. Penelitian oleh Asp (1981) melibatkan
sebuah ukuran informasi nilai (atau informativitas) berita mengenai isu-isu
kontroversial tertentu, berdasarkan tiga indikator konten berita yang berbeda,
karena pertama kali membuat jagad poin faktual yang relevan dalam semua laporan
berita. Salah satu ukurannya adalah kepadatan: proporsi semua poin yang relevan
dalam laporan tertentu. Yang kedua adalah luasnya: Jumlah poin yang berbeda
sebagai proporsi dari total mungkin. Yang ketiga adalah kedalaman: jumlah fakta
dan motif yang dilaporkan membantu menjelaskan poin dasar (beberapa
pertimbangan subjektif mungkin terlibat di sini). Indeks nilai informasi
dihitung dengan mengalikan skor kerapatan dengan skor luas. Sementara faktualitas
dapat diukur secara formal dalam cara ini dan yang serupa, tidak dapat
diasumsikan bahwa kepadatan informasi atau kekayaan akan membuat komunikasi
menjadi lebih efektif, walaupun dapat mewakili niat baik dari reporter dan
potensi untuk menjadi informatif.
Alternatif
lain adalah mengukur keterbacaan, kualitas lain dari teks jurnalistik.
Pendekatan pengukuran terutama mengikuti gagasan bahwa berita lebih mudah
dibaca bila ada lebih banyak redundansi (kebalikan dari kepadatan informasi).
Gagasan sederhananya adalah bahwa teks 'kaya informasi' yang dikemas penuh
dengan informasi faktual yang memiliki potensi tinggi untuk mengurangi
ketidakpastian juga cenderung sangat menantang bagi pembaca (tidak terlalu
termotivasi). Hal ini juga terkait dengan variabel yang ditutup atau terbuka:
teks kaya informasi pada umumnya tertutup, tidak menyisakan banyak ruang untuk
interpretasi. Ada dukungan eksperimental untuk pandangan bahwa semakin sedikit
informasi dalam teks, semakin mudah umumnya membaca dan memahami. Alat utama
(eksperimental) untuk mengukur keterbacaan disebut prosedur kloze (Taylor,
1953) dan melibatkan sebuah proses di mana pembaca harus mengganti kata-kata
untuk kata-kata yang diabaikan secara sistematis. Kemudahan substitusi adalah
ukuran kemudahan membaca karena teks dengan banyak kata berlebihan menimbulkan
sedikit masalah. Ini bukan satu-satunya ukuran keterbacaan, karena ukuran
sensasionalisme mencapai hasil yang sama walaupun tanpa dasar teori informasi.
Jika kita dapat mengukur informasi dalam konten media, dan jika kita dapat
mengkategorikan item informasi dengan cara yang relevan, maka kita juga dapat
mengukur keragaman teks (internal). Pertanyaan keragaman khas mungkin adalah
sejauh mana berita memberikan perhatian yang sama atau proporsional terhadap
pandangan beberapa partai politik atau kandidat yang berbeda. Chaffee (1981),
misalnya, menyarankan penggunaan ukuran entropi Schramm yang melibatkan
penghitungan jumlah kategori dan tingkat distribusi ruang media / waktu antara
kategori (informasi atau opini). Ada lebih banyak keragaman di mana kita
menemukan lebih banyak kategori (berbagai pendapat) dan keragaman yang kurang
di mana ada perhatian yang sangat tidak sama. Berbagai kategori.
9.
Dimensi evaluatif informasi
Dari
contoh yang diberikan oleh pendekatan informasi, terlihat sangat berbeda satu
dimensi dan sulit diterapkan pada aspek konten non-faktual. Tampaknya tidak
peka terhadap berbagai tingkat makna yang telah disebutkan dan tidak memberi
tempat bagi interpretasi alternatif terhadap sebuah pesan. Dari perspektif
informasi, teks yang ambigu atau terbuka hanya lebih berlebihan atau kacau.
Juga tidak jelas bagaimana analisis objektif semacam ini dapat mengatasi
dimensi informasi evaluatif (yang selalu ada dalam berita). Sementara kritik
ini valid, ada kemungkinan untuk analisis objektif dari arah nilai teks. Ini
bergantung pada asumsi (yang dapat didukung secara empiris) bahwa tanda-tanda
sering membawa beban positif atau negatif dalam bahasa alami atau sistem kode
mereka sendiri, tentu bagi mereka yang tergabung dalam komunitas interpretatif
yang relevan. Ini berarti bahwa referensi kepada orang, benda atau peristiwa
dapat secara obyektif mewujudkan nilai. Karya Osgood dkk. (1957) tentang
struktur makna evaluatif dalam bahasa meletakkan dasar untuk mengembangkan
ukuran tujuan dari arahan nilai dalam teks. Inti dari
Pendekatan
(lihat van Cuilenburg et al., 1986) adalah untuk mengidentifikasi kata-kata
yang sering terjadi sesuai dengan 'makna bersama' mereka (bobot positif atau
negatifnya dalam penggunaan sehari-hari). Selanjutnya, kita mencatat sejauh
mana kata-kata dari arahan nilai yang berbeda secara semantis berhubungan
dengan objek sikap yang relevan dalam berita (seperti pemimpin politik,
kebijakan, negara dan peristiwa). Pada prinsipnya, dengan prosedur semacam itu,
adalah mungkin untuk mengukur arah sikap evaluatif 'tertulis' dalam konten
media. Selain itu, adalah mungkin untuk mengungkap jaringan 'objek sikap' yang
terkait secara semantis, dan ini menyoroti lebih jauh pola nilai (tersirat oleh
asosiasi) dalam teks. Metode ini memang memiliki potensi untuk mengalokasikan
makna evaluatif ke keseluruhan teks, serta 'fakta' atau item informasi, dalam
budaya dan masyarakat tertentu. Pengetahuan kontekstual bagaimanapun adalah
kondisi yang diperlukan, dan metode tersebut berangkat dari kemurnian teori
informasi.
10.
Wacana Kinerja Media
Ada
banyak sekali penelitian terhadap kandungan media massa sesuai dengan sejumlah
kriteria normatif. Tradisi penelitian ini biasanya didasarkan pada beberapa konsepsi
tentang kepentingan publik (atau kebaikan masyarakat) yang memberikan pokok
permasalahan. Referensi dan kriteria konten yang relevan (McQuail, 1992).
Meskipun seperangkat nilai yang diberikan memberikan titik awal untuk analisis
media, prosedur yang diadopsi adalah pengamat ilmiah netral, dan tujuannya
adalah untuk menemukan bukti independen yang relevan dengan perdebatan publik
tentang peran media dalam masyarakat (Stone , 1987; Lemert, 1989). Asumsi dasar
tradisi kerja ini adalah bahwa meskipun kualitas tidak dapat diukur secara
langsung, dimensi yang relevan dapat dinilai dengan andal (Bogart, 2004).
Kualitas NHK. Proyek penilaian yang disebutkan sebelumnya (Ishikawa, 1996)
adalah contoh bagus dari pekerjaan semacam itu. Bukti yang dicari harus berhubungan
dengan media tertentu namun perlu juga memiliki karakter umum. Bisa dikatakan
bahwa wacana khusus ini adalah tentang politik konten media. Ini sejajar dan
kadang tumpang tindih dengan tradisi kritis yang telah dibahas sebelumnya,
namun berbeda karena tetap berada dalam batas-batas sistem itu sendiri,
menerima tujuan media di masyarakat kurang lebih berdasarkan persyaratan mereka
sendiri (atau setidaknya tujuan yang lebih idealis) . Latar belakang normatif
dan sifat umum asas telah dibuat sketsa (Bab 8). Berikut ini adalah beberapa
contoh harapan yang dapat diuji tentang kualitas penyediaan media yang tersirat
dalam berbagai prinsip kinerja.
11.
Kebebasan dan kemandirian
Mungkin
harapan utama tentang konten media adalah bahwa ia harus mencerminkan atau
mewujudkan semangat kebebasan berekspresi, terlepas dari banyak tekanan
institusional dan organisasi yang telah dijelaskan. Tidak mudah untuk melihat
bagaimana kualitas kebebasan (dan di sini referensi terutama untuk berita,
informasi dan fungsi opini media) dapat dikenali dalam konten. Namun, beberapa
aspek isi secara umum dapat diidentifikasi sebagai indikasi sedikit banyak
kebebasan (dari tekanan komersial, politik atau sosial). Misalnya, ada
pertanyaan umum tentang 'kekuatan' editorial atau aktivitas, yang seharusnya
menjadi tanda kebebasan dan menunjukkan dirinya dalam beberapa cara. Ini
termasuk: benar-benar mengekspresikan pendapat, terutama padaisu kontroversial;
Kesediaan untuk melaporkan konflik dan kontroversi; Mengikuti kebijakan
'proaktif' dalam kaitannya dengan sumber (sehingga tidak bergantung pada
handout pers dan hubungan masyarakat, atau terlalu nyaman dengan orang yang
berkuasa) dan memberi latar belakang dan interpretasi serta fakta. Konsep
'kekuatan editorial' diciptakan oleh Thrift (1977) untuk merujuk pada beberapa
aspek konten yang terkait, terutama yang berkaitan dengan masalah lokal yang
relevan dan signifikan, mengadopsi bentuk argumentatif dan memberikan
'memobilisasi informasi', yang mengacu pada informasi yang membantu orang Untuk
bertindak berdasarkan pendapat mereka (Lemert, 1989). Beberapa kritikus dan
komentator juga mencari ukuran advokasi dan dukungan untuk 'underdog' sebagai
bukti media bebas (Entman,1989). Pelaporan investigasi juga dapat dianggap
sebagai tanda media berita yang menggunakan kebebasan mereka (lihat Ettema dan
Glasser, 1998). Dengan satu atau lain cara, sebagian besar konten media massa
dapat dinilai dalam hal 'derajat kebebasan' yang dipamerkan. Di luar bidang
berita, seseorang akan mencari inovasi dan tak terduga, tidak sesuai dan
bereksperimen dalam masalah budaya. Media yang paling bebas juga cenderung
menyimpang dari kesesuaian dalam hal selera dan rela menjadi tidak populer khalayak
serta otoritas. Namun, jika demikian, mereka tidak mungkin tetap menjadi media
massa.
12.
Keanekaragaman konten
Setelah
kebebasan, mungkin istilah yang paling sering ditemui dalam 'wacana kinerja'
adalah keragaman. Ini mengacu pada tiga fitur utama konten: beragam pilihan
untuk pemirsa, pada semua dimensi minat dan preferensi yang mungkin; Banyak dan
peluang yang berbeda untuk akses oleh suara dan sumber di masyarakat; Refleksi
sejati atau cukup dalam media tentang realitas pengalaman yang beragam di
masyarakat. Masing-masing konsep ini terbuka untuk pengukuran (McQuail, 1992; Hellman,
2001; McDonald dan Dimmick, 2003). Dalam konteks ini, kita benar-benar hanya
bisa berbicara tentang keragaman konten jika kita menerapkan beberapa standar
eksternal untuk teks media, apakah preferensi penonton, realitas sosial atau
(wouldbe) sumber di masyarakat. Kurangnya keragaman hanya bisa dibuat dengan
mengidentifikasi sumber, referensi, kejadian, jenis konten, dan sebagainya,
yang hilang atau kurang terwakili. Dalam dirinya sendiri, teks media tidak bisa
dikatakan beragam dalam arti absolut. Intinya, keragaman adalah kata lain untuk
diferensiasi dan, dalam dirinya sendiri, agak kosong makna, karena segala
sesuatu yang dapat kita bedakan berbeda, dalam arti minimal tidak menjadi hal
yang sama, dari hal lainnya. Nilai keragaman yang diterapkan pada konten media
bergantung pada beberapa kriteria perbedaan yang signifikan. Kriteria ini
kadang disediakan oleh
Media
itu sendiri dalam bentuk format, genre dan jenis budaya yang berbeda. Jadi,
saluran media yang sama atau berbeda dapat menawarkan perubahan pasokan musik,
berita, informasi, hiburan, komedi, drama, pertunjukan kuis, dll. Kritikus
eksternal yang menerapkan standar signifikansi sosial biasanya lebih tertarik
pada perbedaan tingkat dan kualitas Sebagai format dan genre. Ada kriteria
lebih lanjut yang berkaitan dengan masyarakat sehubungan dengan representasi
keseluruhan kelompok sosial, atau menyediakan minoritas kunci. Pilihan kriteria
harus dibuat dan dibenarkan oleh dan sesuai dengan tujuan yang ada dan
kemungkinannya hampir tidak terbatas. Namun, tujuannya biasanya diputuskan
dengan mengacu pada satu atau lainnya dari tiga poin yang dibuat di atas -
masalah pilihan dan preferensi penonton; Akses yang diberikan kepada kelompok
sosial dan suara; Representasi adil dari realitas sosial. Banyak pertanyaan
tentang efeknya media bergantung pada memiliki konsep dan sarana untuk mengukur
keragaman konten.
E.
Realitas Refleki atau Distorsi
Bias
dalam konten berita dapat merujuk, terutama, untuk mendistorsi kenyataan,
memberikan gambaran negatif tentang kelompok minoritas dalam berbagai jenis,
mengabaikan atau salah memahami peran perempuan di masyarakat, atau secara
diferensial mendukung partai politik atau filsafat tertentu. Ada banyak jenis
bias berita yang berhenti dari kebohongan, propaganda atau ideologi, namun
seringkali saling tumpang tindih dan memperkuat kecenderungan serupa dalam
konten fiktif. Secara umum, kategori ini dapat diklasifikasikan sebagai 'bias
tanpa disadari', yang timbul dari konteks produksi. Sementara wilayah bias
media sekarang hampir tak terbatas dan masih terus berlanjut kita dapat Rangkum
yang paling signifikan dan Generalisasi terdokumentasi dengan baik dalam
pernyataan berikut tentang konten berita, yang berasal dari banyak sumber dan
contoh:
a.
Berita media
melambangkan 'top' sosial dan suara resmi dalam sumbernya.
b.
Perhatian berita
diberikan secara berbeda pada anggota elit politik dan sosial. Itu
c.
Nilai sosial
yang paling ditekankan adalah konsensual dan mendukung status Quo.
d.
Berita asing
berkonsentrasi pada negara-negara yang lebih dekat, lebih kaya dan lebih kuat.
e.
Berita memiliki
bias nasionalistik (patriotik) dan etnosentris dalam pilihan topik dan
f.
Pendapat yang
diungkapkan dan dalam pandangan dunia diasumsikan atau digambarkan.
g.
Lebih banyak
perhatian dan lebih menonjol diberikan kepada pria daripada wanita dalam
pemberitaan. Etnis
h.
Kelompok
minoritas dan imigran secara berbeda terpinggirkan, stereotip atauStigmatisasi
i.
Berita tentang
kejahatan berlebihan mewakili kejahatan kekerasan dan pribadi dan mengabaikan
banyak
j.
Realitas risiko
di masyarakat.
k.
Berita kesehatan
memberi perhatian paling besar pada kondisi medis yang paling ditakuti dan
penyembuhan baru
l.
Bukan
pencegahan.
m.
Pemimpin bisnis
dan pengusaha menerima perlakuan yang lebih disukai daripada serikat pekerja
dan serikat pekerja
n.
Orang miskin dan
orang-orang yang berprestasi terbengkalai dan / atau mengalami stigmatisasi.
o.
Berita perang
biasanya menghindari gambar kematian atau cedera pribadi - membersihkan
realitas.
Analisis
isi fiksi dan drama telah menunjukkan kecenderungan sistematis yang serupa
untuk mengalokasikan perhatian dan penghargaan kepada kelompok yang sama yang
mendapat manfaat dari berita utama. Secara korelasional, kelompok minoritas dan
kelompok minoritas yang sama cenderung stereotip dan distigmatisasi.
Kecenderungan serupa untuk memberikan representasi kejahatan, kesehatan dan
risiko serta penghargaan yang tidak realistis dapat ditemukan. Bukti tersebut
biasanya diturunkan dengan menerapkan metode analisis kuantitatif terhadap isi
teks yang terbuka, dengan asumsi bahwa frekuensi referensi relatif akan
dianggap mencerminkan 'dunia nyata'.
F.
Pertanyaan
Metode Penelitian
Berbagai
kerangka kerja dan perspektif untuk berteori tentang konten media yang telah
dibahas seringkali menyiratkan perbedaan tajam metode penelitian. Berbagai
alternatif tidak dapat dibahas di sini karena ada banyak metode yang berbeda
untuk tujuan yang berbeda Metode berkisar dari klasifikasi jenis konten yang
sederhana dan ekstensif untuk tujuan organisasi atau deskriptif hingga
pertanyaan interpretatif secara mendalam menjadi contoh konten tertentu, yang
dirancang untuk menemukan makna potensial yang tersembunyi dan tersembunyi,
kita dapat secara luas membedakan antara penyelidikan kuantitatif dan deskriptif
dengan makna yang jelas. Di satu sisi, dan penyelidikan yang lebih kualitatif,
lebih dalam dan lebih interpretatif di sisi lain. Ada juga pertanyaan yang
diarahkan untuk memahami sifat dari berbagai 'bahasa media' dan bagaimana cara
kerjanya, terutama yang berkaitan dengan citra visual dan suara.
1.
Dimana artinya?
Teori
terus-menerus disibukkan dengan pertanyaan tentang 'lokasi' makna. Apakah makna
itu sesuai dengan maksud pengirim, atau apakah itu tertanam dalam bahasa, atau
apakah ini terutama masalah interpretasi penerima (Jensen, 1991)? Seperti yang
telah kita lihat dari bab sebelumnya, informasi dan budaya yang dikomunikasikan
massa dihasilkan oleh organisasi kompleks yang tujuannya biasanya tidak terlalu
spesifik namun seringkali mendominasi tujuan komunikator individual. Hal ini
membuat sulit untuk mengetahui maksud sebenarnya dari 'pengirim': siapa yang
bisa mengatakan, misalnya, tujuan dari berita, Pilihan untuk berkonsentrasi
pada pesan itu sendiri sebagai sumber makna telah menjadi hal yang paling
menarik, sebagian karena alasan kepraktisan. Teks fisik sendiri selalu tersedia
untuk analisis langsung, dan mereka memiliki keuntungan (dibandingkan dengan
responden manusia) karena 'tidak reaktif' kepada penyidik. Mereka tidak membusuk
dengan waktu, meskipun konteksnya membusuk dan dengan itu kemungkinan
benar-benar mengetahui apa yang sebenarnya mereka maksudkan kepada pengirim
atau penerima. Tidak mungkin 'mengekstrak' makna dari teks konten media tanpa
juga membuat asumsi yang membentuk makna yang diekstraksi - misalnya, asumsi
bahwa jumlah atau frekuensi perhatian terhadap sesuatu adalah panduan yang
dapat dipercaya untuk memberi makna, maksud dan efek pesan. Temuan analisis isi
tidak pernah bisa 'berbicara sendiri'. Selain itu, 'bahasa' media jauh dari
sederhana dan masih dipahami sebagian, terutama di mana mereka melibatkan musik
dan gambar visual (keduanya tetap dan bergerak) dalam banyak kombinasi, dengan
menggunakan banyak dan beragam kode dan konvensi.
2.
Paradigma dominan versus alternatif lagi
Pilihan
metode penelitian umumnya mengikuti pembagian antara paradigma empiris
berorientasi dominan dan varian yang lebih kualitatif. Yang pertama terutama
diwakili oleh analisis isi tradisional, yang didefinisikan oleh Berelson (1952:
18) sebagai 'teknik penelitian untuk deskripsi obyektif, sistematis dan
kuantitatif tentang isi komunikasi yang nyata'. Ini mengasumsikan bahwa makna
permukaan sebuah teks cukup tidak ambigu dan dapat dibaca oleh penyidik dan
dinyatakan secara kuantitatif Istilah. Sebenarnya, diasumsikan bahwa
keseimbangan numerik dari unsur-unsur dalam teks (seperti jumlah kata atau
ruang / waktu yang dialokasikan ke satu set topik) adalah panduan yang dapat
diandalkan untuk keseluruhan makna. Beberapa bentuk analisis kuantitatif konten
yang relatif canggih telah dikembangkan yang melampaui penghitungan sederhana
dan klasifikasi unit konten yang merupakan karakteristik penelitian awal.
Bagaimanapun, tetap ada asumsi mendasar bahwa konten media dikodekan sesuai
dengan bahasa yang sama dengan kenyataan yang diacunya. Pendekatan alternatif
didasarkan pada asumsi terbalik - bahwa makna tersembunyi atau tersembunyi
adalah yang paling signifikan, dan ini tidak dapat langsung dibaca dari data
numerik. Secara khusus, kita harus memperhitungkan bukan hanya frekuensi
relatif tapi juga hubungan dan hubungan antar elemen dalam teks, dan juga
mencatat apa yang hilang atau dianggap biasa. Kita perlu mengidentifikasi dan
memahami wacana khusus di mana teks dikodekan. Secara umum, kita perlu
menyadari konvensi dan kode genre apa pun yang kita pelajari karena ini
mengindikasikan tingkat yang lebih tinggi mengenai apa yang terjadi dalam teks
(Jensen dan Jankowski, 1991). Sebaliknya, analisis isi mungkin mengizinkan
penggabungan beberapa jenis teks media yang berbeda, mengabaikan variasi
diskursif.
Kedua
varietas analisis tersebut dapat mengklaim beberapa ukuran reliabilitas ilmiah.
Mereka menyebarkan metode yang pada prinsipnya dapat direplikasi oleh orang
yang berbeda, dan 'temuan' harus terbuka untuk menantang sesuai dengan beberapa
(tidak selalu sama) kanon prosedur ilmiah. Kedua, keduanya dirancang untuk
menangani keteraturan dan kekambuhan dalam artefak budaya daripada dengan yang
unik dan tidak dapat direproduksi. Oleh karena itu, lebih tepat untuk
diterapkan pada produk simbolis industri budaya daripada budaya 'elit budaya' (Seperti
'karya seni'). Ketiga, mereka menghindari penilaian nilai moral atau estetika
(perasaan lain untuk bersikap objektif). Keempat, semua metode semacam itu pada
prinsipnya berarti instrumental ke tujuan lain. Mereka dapat digunakan untuk
menjawab pertanyaan tentang hubungan antara konten, pencipta, konteks sosial
dan penerima.
3.
Komunikasi nonverbal
Beberapa
perhatian telah diberikan dalam bab ini mengenai masalah dan kemungkinan untuk
menganalisis teks non-verbal. Sebenarnya, analisis konten media sangat
terkonsentrasi pada teks verbal atau deskripsi verbal elemen visual (misalnya
berkaitan dengan representasi kekerasan). Gambaran objektif komunikasi non
verbal dalam analisis formal telah terbukti sangat sulit. Seperti disebutkan di
atas, metode semiologis telah diterapkan pada foto dan gambar bergerak, namun
seperti yang diamati Barthes, foto adalah pesan tanpa kode dan definisi tidak
dapat dikodekan. Film dan televisi hanya bisa dikodekan sejauh pembuat film
secara sadar menggunakan beberapa konvensi simbolisme visual yang sedikit
berbeda dari klise Musik telah terbukti lebih sulit untuk dikodekan dan hanya
sedikit yang mencobanya. Beberapa fitur berita televisi telah ditafsirkan dalam
arti makna dan arahan, Terutama penggunaan jenis tembakan dan pembingkaian
tertentu). Ada beberapa bukti eksperimental untuk memvalidasi gagasan tentang
bagaimana pembingkaian visual bekerja, namun tidak ada metode analisis yang mapan.
Banyak aspek visual dan aural komunikasi dapat dicatat, namun masalah makna
yang berarti pada bagian pengirim atau penerima tetap ada.
A.
Dasar-dasar Analisis
Konten Tradisional
Analisis
isi 'Tradisional', mengikuti definisi Berelson adalah metode penelitian paling
awal, paling sentral dan masih paling banyak dipraktekkan. Penggunaannya
kembali ke dekade awal abad ini urutan dasar dalam menerapkan teknik ini
ditetapkan sebagai berikut:
1.
Pilih alam
semesta atau contoh konten. Buat kerangka kategori rujukan eksternal yang
relevan dengan tujuan penyelidikan (seperti seperangkat partai politik atau
negara yang dapat disebut dalam konten).
2.
Pilih 'unit
analisis' dari konten (ini bisa berupa kata, kalimat, item, keseluruhan berita,
gambar, urutan, dll.).
3.
Berusahalah
mencocokkan konten dengan kategori frame dengan menghitung frekuensi
4.
Referensi ke
item yang relevan dalam bingkai kategori, per unit konten yang dipilih.
5.
Ungkapkan
hasilnya sebagai keseluruhan distribusi alam semesta lengkap atau contoh konten
terpilih dalam hal frekuensi terjadinya rujukan yang dicari.
6.
Prosedur ini
didasarkan pada dua asumsi utama.
7.
Yang pertama
adalah bahwa kaitan antara objek referensi eksternal dan rujukannya dalam teks
akan cukup jelas dan tidak ambigu.
8.
Yang kedua
adalah frekuensi terjadinya referensi yang dipilih akan mengekspresikan secara
sah
9.
Dominan 'makna'
teks secara obyektif. Pendekatannya, pada prinsipnya, tidak berbeda
4.
Batasan untuk analisis isi
Pendekatan
tradisional memiliki banyak keterbatasan dan jebakan, yang memiliki kepentingan
teoritis dan relevansi praktis. Praktik yang biasa membangun sistem kategori
sebelum menerapkannya melibatkan risiko penyidik yang menerapkan sistem makna
daripada menemukannya di konten. Bahkan saat perawatan diambil untuk
menghindari hal ini, sistem kategori semacam itu harus selektif dan berpotensi
mendistorsi. Hasil analisis isi itu sendiri merupakan teks baru, yang mungkin,
atau bahkan harus, berbeda dari bahan sumber aslinya. Hasil ini juga didasarkan
pada bentuk 'pembacaan' konten yang sebenarnya 'pembaca' tidak akan pernah,
dalam keadaan alami, lakukan. 'Arti' yang baru bukan dari pengirim asli, bukan
juga yang asli teks itu sendiri, atau dari penonton, tapi konstruksi keempat,
satu interpretasi tertentu. Akun tidak dapat dengan mudah diambil dari konteks
referensi dalam teks atau teks secara keseluruhan. Hubungan internal antara
referensi dalam teks juga dapat diabaikan dalam proses abstraksi. Ada anggapan
bahwa 'coders' dapat dilatih untuk membuat penilaian yang andal tentang
kategori dan makna. Batas-batas jenis analisis isi yang dijelaskan pada
kenyataannya agak elastis dan banyak varian dapat diakomodasi dalam kerangka
dasar yang sama. Semakin meringankan persyaratan keandalan, semakin mudah
mengenalkan kategori dan variabel yang akan berguna untuk interpretasi namun
'rendah' dalam 'objektivitas' dan agak ambigu.
Hal
ini terutama berlaku untuk mencoba referensi terhadap nilai, tema, setting,
gaya dan kerangka kerja interpretatif. Analisis isi sering menampilkan berbagai
macam reliabilitas karena mencoba memasukkan beberapa indikator makna yang
lebih subyektif. Digasifikasi yang luas dari konten media saat ini dan masa
lalu (terutama media cetak seperti surat kabar) telah membuka banyak
kemungkinan baru untuk analisis kuantitatif berbasis komputer dengan jumlah
material yang sangat banyak. Ini bahkan menjadi metode normal untuk
menganalisis koran. Namun, ada beberapa kendala serius, seperti diaken (2007),
berdasarkan uji coba eksplorasi. Selain cacat pada database tertentu (misalnya,
Celah atau duplikasi dalam arsip) yang tidak disengaja tapi juga sering tidak
diketahui, ada beberapa kendala intrinsik yang tidak mudah diatasi. Misalnya,
tidak mudah untuk menangkap isu-isu tematik yang kompleks dengan cara kata-kata
kunci. Badan teks besar harus dibagi untuk menghitung tujuan, namun pilihan
unit tidak tetap. Visual umumnya tidak termasuk dalam analisis. Konteks
referensi verbal spesifik tidak dapat dengan mudah dipulihkan.
G.
Analisis Kuantitatif dan Kualitatif Dibandingkan
Kontras antara analisis
isi tradisional dan pendekatan interpretatif sekarang dapat dirangkum. Beberapa
perbedaan terlihat jelas. Pertama, strukturalisme dan semi-ology (pendekatan
interpretatif utama: lihat hlm. 345-8) tidak melibatkan kuantifikasi, dan
bahkan ada antipati untuk dihitung sebagai cara untuk mencapai signifikansi,
karena makna berasal dari hubungan tekstual, pertentangan dan Konteks bukan
dari jumlah dan keseimbangan referensi. Kedua, perhatian diarahkan pada laten
daripada mewujudkan isi, dan laten (dengan demikian lebih dalam) Artinya
dianggap benar-benar lebih penting. Ketiga, strukturalisme sistematis dalam
cara yang berbeda dari analisis isi, tidak memberikan bobot pada prosedur
pengambilan sampel dan menolak anggapan bahwa semua 'unit' konten harus diperlakukan
sama. Keempat, strukturalisme tidak membiarkan asumsi bahwa dunia realitas
sosial dan budaya ', pesan dan penerima, semuanya melibatkan sistem makna dasar
yang sama. Realita sosial terdiri dari banyak makna alam yang berbeda atau
kurang berbeda, masing-masing memerlukan penjelasan terpisah. 'Penonton' juga
terbagi menjadi 'komunitas interpretatif', masing-masing memiliki beberapa
kemungkinan unik untuk menghubungkan makna. Konten media, seperti yang telah
kita lihat, juga disusun berdasarkan lebih dari satu kode, bahasa atau sistem
tanda. Semua ini membuat tidak mungkin, bahkan tidak masuk akal, untuk
mengasumsikan bahwa sistem referensi kategori apapun dapat dibangun di mana
elemen tertentu cenderung sama persis dalam 'realitas', konten, anggota audiens
dan media. analis. Ini mengikuti teori strukturalis Bahwa sangat sulit untuk
melakukan penelitian yang menghubungkan temuan di salah satu 'bidang' ini
dengan temuan lain.
·
Metode campuran mungkin dilakukan
Perbandingan ini tidak
menunjukkan superioritas satu pendekatan terhadap pendekatan lainnya, karena,
walaupun pada awalnya mengklaim bahwa metode ini memiliki kesamaan, pada
dasarnya hal itu baik untuk tujuan yang berbeda. Strukturalisme tidak
menawarkan metode yang sistematis dan tidak bertanggung jawab atas hasilnya
sesuai dengan standar reliabilitas normal. Tidak mudah untuk menggeneralisasi
dari hasil ke teks lain, kecuali mungkin dalam kaitannya dengan bentuk
(misalnya, membandingkan satu genre dengan yang lain). Ini tentu bukan cara
untuk meringkas konten, karena analisis isi seringkali bisa. Untuk beberapa
tujuan, mungkin diperbolehkan dan diperlukan untuk beralih dari bentuk murni
analisis 'Berelsonian' atau 'Barthian', dan sejumlah penelitian telah
menggunakan kombinasi dari kedua pendekatan tersebut, terlepas dari asumsi
mereka yang berbeda. Contoh pendekatan hibrida semacam itu adalah berita
televisi Inggris oleh Glasgow Media Group (1976, 1980, 1985), yang
menggabungkan analisis kuantitatif industri berita yang ketat dan rinci dengan
upaya untuk 'membongkar' makna budaya yang lebih dalam dari yang spesifik.
Berita. Sekolah 'indikator budaya', seperti yang ditunjukkan oleh Gerbner dan
rekan-rekannya, juga berusaha untuk sampai pada 'struktur makna' bentuk-bentuk
produksi televisi yang dominan dengan cara analisis kuantitatif sistematis
terhadap unsur-unsur representasi televisi yang terang-terangan. Ada metode
yang tidak mudah termasuk salah satu pendekatan utama yang dijelaskan. Salah
satunya adalah pendekatan psikoanalitik yang disukai pada tahap awal studi
konten. Ini berfokus pada motivasi 'karakter' dan makna mendasar dari tema
dominan dalam budaya (atau kurang) karakteristik masyarakat atau periode
tertentu (misalnya Wolfenstein dan Leites, 1947; McGranahan dan Wayne, 1948;
Kracauer, 1949). Juga diambil untuk mempelajari isu gender danMakna dan
pengaruh iklan (misalnya Williamson, 1978). Variasi lain dari metode analisis
telah dicatat - misalnya, analisis struktur narasi (Radway, 1984) atau studi
fungsi konten. Dengan demikian, Graber (1976a)
Menamai rangkaian
fungsi berikut dalam komunikasi politik: untuk mendapatkan perhatian; Untuk
membangun keterkaitan dan menentukan situasi; Membuat komitmen; Untuk
menciptakan suasana hati yang sesuai kebijakan; Untuk merangsang tindakan
(memobilisasi); Untuk bertindak secara langsung (kata-kata sebagai tindakan);
Dan untuk menggunakan kata-kata sebagai penghargaan simbolis bagi pendukung
aktual atau potensial. Kemungkinan semacam itu adalah pengingat akan karakter
relatif dari kebanyakan analisis konten, karena selalu ada beberapa referensi
atau tujuan di luar yang dengannya seseorang memilih satu bentuk klasifikasi
daripada yang lain. Bahkan semiologi pun bisa memberi arti hanya dalam arti
sistem makna budaya dan praktik pembuatan nuansa yang jauh lebih besar.Satu
masalah berulang dengan semua metode dan pendekatan adalah celah yang sering
ada Antara hasil analisis isi dan persepsi para pencipta atau penonton.
Pencipta cenderung memikirkan apa yang unik dan khas dalam apa yang mereka
lakukan, sementara penonton cenderung memikirkan konten dalam hal campuran
genre atau label jenis konvensional dan satu set kepuasan yang telah dialami
atau diharapkan. Versi yang diekstraksi oleh analis konten dengan demikian
tidak begitu dikenali dari dua perangkat utama peserta dalam perusahaan
komunikasi massal (produsen dan penerima) dan seringkali merupakan abstraksi
ilmiah atau sastra.
H.
Kesimpulan
Masa
depan analisis isi, satu atau lain cara, harus terletak dalam menghubungkan
'konten' yang dikirim ke struktur makna yang lebih luas dalam masyarakat. Jalan
ini mungkin paling baik diikuti dengan analisis wacana, yang memperhitungkan
sistem makna lain dalam budaya asal, atau dengan cara menganalisis penerimaan
penonton, yang menganggap serius gagasan bahwa pembaca juga membuat makna.
Keduanya diperlukan dalam beberapa derajat untuk studi media yang memadai.
Berbagai kerangka kerja dan perspektif untuk berteori tentang konten media yang
telah diperkenalkan.